2.5次元文化は、アニメ・マンガ・ゲームの虚構世界を現実世界に再現して、虚構と現実のあいまいな境界を楽しむ文化実践である。舞台・ミュージカルに焦点を当てて作品の魅力や特徴を明らかにして、2.5次元の世界を熱量あふれる筆致で描く初の研究書。はじめに第1章　「二・五次元文化」の隆盛　1　「二・五次元」の意味の変容　　　二・五次元としての声優（または“中の人”）　　　マンガ、アニメベースの舞台としての二・五次元　2　二・五次元文化隆盛の背景　　　キャラクターとその共有、消費、利用　　　リアリティ認識とコミュニケーション様態の変容　　　参加型文化ーーパフォーマンスとしての二・五次元文化実践　3　本書の構成第2章　二・五次元舞台とは何かーー虚構的身体性とファンの相互作用　1　「二・五次元舞台」の歴史と社会文化的背景　　　「二・五次元舞台」の歴史とマンガ、アニメ、ゲーム文化　　　声優、特撮ヒーローなどの若手イケメン俳優　2　キャラクター／キャストの「虚構的身体性（virtual corporality）」　　　英語圏のマンガ、アニメ原作ミュージカル　　　虚構的身体性（virtual corporality）とメディアとしての身体　3　相互参照的メディア横断ナラティブ（クロスレファレンシャル・トランスメディア・ナラティブ）と「虚構的身体性」第3章　二・五次元舞台の成立と展開　1　アニメミュージカルーー“二・五次元的（傍点）舞台”から二・五次元舞台へ　　　ミュージカル『聖闘士星矢（ルビ：セイントセイヤ）』（一九九一年）と少女マンガ原作ミュージカル　　　『サクラ大戦』歌謡ショウシリーズ（一九九七ー二〇〇六年）　　　『HUNTER×HUNTER』シリーズ（二〇〇〇-〇四年）　2　“二・五次元”舞台の誕生へ　　　ミュージカル『テニスの王子様』シリーズーー二・五次元舞台ブームへ　　　ミュージカル『美少女戦士セーラームーン』--戦略的「チーム女子」　　　舞台／ミュージカル『刀剣乱舞』シリーズーー歴史ブームとゲーム原案コンテンツ　　　ハイパープロジェクション演劇『ハイキュー!!』--言葉、映像、音楽、虚構的身体性　　　［インタビュー］海外での二・五次元舞台の広がり第4章　二・五次元舞台ファンと「嗜好の共同体」としてのファンダム　1　「嗜好の共同体」としてのファンダムの可能性と課題　　　趣味、趣味縁、アニメ・マンガファンダム　　　“ハッシュタグ・コネクション”と「弱いつながり」　2　量的調査　3　質的調査　　　フォーカスグループ討論ーー『テニミュ』の女性ファン　　　日本人ファンへの個別インタビュー　　　海外ファンへの個別インタビューおわりに引用文献一覧二・五次元文化年表あとがき